"Friedas Fall" ist mein erstes Drehbuch für einen Kinofilm. Mit einem Exposé, basierend auf meinem Roman "Die Verlorene", habe ich einen Treatment-Förderwettbewerb des Kulturamts in St.Gallen gewonnen und später das Drehbuch verfasst, wobei ich den «Fall» ganz ins Zentrum des Films gerückt habe.

Als mich der Drehbuchauftrag der Condor Films erreichte, musste ich nicht lang überlegen, sondern habe sofort zugesagt. In der Anfangsphase wurde ich bei der Drehbucharbeit dramaturgisch begleitet von Stephan Puchner. Für mich war es ein Geschenk, mit ihm zusammenzuarbeiten; ich habe den Prozess als Suchen und Finden erlebt, begleitet von der Produktion, die bei jeder Version ihre Inputs einbrachte. So konnte ich mehrere Fassungen erarbeiten, die den Stoff jedweils neu oder anders beleuchteten und unterschiedliche Schwerpunkte setzten. Auf diesem Weg sind wir zum Drehbuch gelangt, das wir haben wollten.

Auch als gegen Ende hin Robert Buchschwenter dazu gekommen ist (Co-Autor mit 30% Anteil am Drehbuch), konnte sich der Stoff noch einmal weiterentwickeln. Zurück in meinen Händen, habe ich dazu geschaut, dass die Mundart-Dialoge authentisch sind, da mir besonders die Art der Sprache der Figuren am Herzen lag (und da Robert keine Schweizer Mundart spricht). Mit ein, zwei zusätzlichen – sehr mutigen, wie ich finde – Entscheidungen zur weiteren Fiktionalisierung des Stoffes hat sich schliesslich die Regisseurin Maria Brendle (Bearbeitung des Drehbuchs 10% Anteil) eingebracht, was dem Film eine grosse Dringlichkeit schenkt.

Falls ich etwas vermisse, dann die Figur der Helene von Mülinen, die sich so stark für Frieda Keller eingesetzt hat. Diese Figur wurde aber nicht einfach aus dem Drehbuch gekippt, sondern wir haben sie gewissermassen der Figur der Erna Gmür einverleibt. Erna wiederum ist eine Figur, die im Roman nicht existiert, die ich extra für den Film erfunden habe, weil ich noch einen anderen Frauentyp zeigen wollte. Dazu habe ich mich vor allem an Briefe von Frauen aus jener Zeit gehalten (Staatsarchive und Frauenarchive sei Dank!), die mir deren Denken und Ausdrucksweise nahebrachten.

Überhaupt war das Entwickeln und Schreiben des Drehbuchs für mich wie eine Reise zu unseren Vorfahrinnen, deren Begegnung – Briefe, Tagebücher, Notizen, Biografien – ich nicht missen möchte.

Müsste ich ein Bild wählen, würde ich dasjenige eines vollen Blütenkopfes gebrauchen, der sich durch richtige Pflege, Zeit und Nahrung geöffnet und nach und nach ganz erblüht ist – so sehe ich die Entwicklungsarbeit am Drehbuch heute. Für diese Erfahrung empfinde ich eine grosse Dankbarkeit.

Michèle Minelli

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